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第五届粤港澳大湾区文化艺术节启动“艺术点亮生涯”主题征文步履，在南边+客户端上线征文平台。开幕于今，市民、不雅众纷纷投稿参与，本期海风连接精选部分市民投稿作品，以期增进艺术交流、激动艺术好意思育。
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中国香港话剧《天色》
咱们是何如错失了良缘？
●从 容
来到这个尘凡寰球，万物都是祈望相爱的，关联词，是什么壅塞了东谈主类去相爱呢？
七夕时期，我来到戏院，不雅看《天色》这部赢得诸多奖项的话剧。下昼的场次，险些群贤毕集，深圳不雅众以中后生为主，特地酣畅，配合着这部话剧的酣畅气质，让现场的不雅演干系如呼吸般地和会。此剧莫得戏剧体式上的前卫，舞台上是女主角老破小的家，这位年青的穷教师住在劣等的伦敦某区。莫得故作离奇的事件，却有着层层递进拨开东谈主性内核的张力，让咱们考察到剧中东谈主物内心的造作和真确。当故事的洋葱被一瓣一瓣地剥到葱心，咱们看到女主角凯拉、男主角汤姆并非因不相爱而交臂失之。固然这个故事还是上演了几十年，但仍旧很有实际感，不错班师照见今天的中国城市生涯。从现场不雅众会心的笑声，不错看到他们对剧中台词产生的共识：“你对外说你的一切都是真实好吗？贸易好，犬子好，你也在骗我方。”“你为什么这样介意弗兰克？他就是一个司机，他的任务就是在车里恭候。”男女主角不同的身份，走漏了不同的阶层念念维。
戏一开场，汤姆的犬子爱德华班师叩门进来，暗暗找到凯拉，对她说：爸爸汤姆变了。他需要你匡助。他寂然、凄怨，下了班就坐在沙发上，五十岁阻滞我方。
接着，男主汤姆也敲开了凯拉的家门，他说我知谈你恨我。然后缓缓说出台词：犬子不争脸，一面吃光我的粮，一面花光我的钱。
生涯中，些许父母与儿女相互不睬解相互，咱们把我方的祈望强加给孩子，当孩子莫得按照咱们的倡导生涯，咱们便失望，便认为他们是“窝囊之辈、躺平的一代”。犬子明明是爱他的，因为顾虑他，才敲开女主的门，但愿她能让父亲从头欢乐精神。
咱们因此知谈了，凯拉和汤姆干系不一般，凯拉原本是婚配中的“卧底”。
有的东谈主可能一世都遇不到一个爱的东谈主，有的东谈主遭逢了爱的东谈主，但是却错过了，不雅众似乎也在问我方：咱们是何如错失了良缘的呢？
咱们不雅这部剧，都会意料自身。咱们都也曾可爱过一个东谈主，不管是暗恋照旧明恋，但最终却下定决心逃离，选拔忍痛离开。谁的东谈主生莫得缺憾呢？莫得决绝呢？
他们一次次隐敝他们的真确矛盾，又一次次深入到问题的里面。你爱生分东谈主，但三分钟之后，他就下车了，无谓沿路回家 ，无谓尽心全意去爱。不雅众以为这是真相，但这似乎又不是真相。真相是你粉碎了一切，因为你想要更多，你莫得安全感。
在这种对爱的决绝的背后到底藏着什么呢？凯拉说出了真相，是你到临了都莫得讲实话，“我爱你，但不再信任你。”
舞台执续的大雪纷飞，如同咱们悲惨又烦懑的东谈主生牵挂。他们回忆第一次相遇，回忆在沿路的欢愉时光。最终，相爱的两个东谈主，因为不信任而离异。但生涯莫得这样苟简，编导莫得给咱们最终的谜底。舞台临了降下大批的百叶窗帘，那也许是生涯的幕布背后荫藏着的真相，需要你和我在畴前的时分里逐一伸开……
（作家系深圳市戏剧家协会名誉会长）
独角戏《年纪是一种嗅觉》
站在23岁，看《年纪是一种嗅觉》
●陈晓春
此次跻身剧院，23岁的我，有种腐败感，我行将要伸开我还没阅历过的人命。
按剧里的说法，东谈主类大脑发育要到25岁支配才完全熟练，而以我现存的东谈主生教会来说，这个不雅点也如实莫得什么好反驳的。我憧憬奇迹的面包，向往真诚的爱情，既欢叫未知带来的涌动的人命力，又深知苍茫才是年青的底色。有时一个东谈主吃饭以致还会痛心的我，绝大部分困惑只可让时分来赐与率领。时分——时分是个好东西。25岁之后的时分，将会发生什么？献技铃声响起，我已准备好接收率领。
关联词我与主演的墙偶而便被破裂了：她用击饱读传花的神志选出6名不雅众，现场脑怒完全被颐养起来。献技中有3次选拔故事的时分，6名不雅众需要各选一个故事，于是12个故事中独一6个会被申诉——每场每一次故事的伸开都是不雅众我方的选拔。看成一出永劫分的独角戏，让选故事的步履穿插在讲故事中间，是既具实验性又灵验重提不雅众着重力的要津。在其他的话剧体验中，咱们不时条款“千里浸”，但是《年纪是一种嗅觉》告诉咱们要去抽离。我不知谈什么时候会是下一个选拔故事的时分，什么时候被拉回实际。我第一次合计，主东谈主公的故事只是是她的故事，我在戏院中要永恒成为我我方。
就这样，咱们听着主角用第二东谈主称申诉她25岁到90岁的故事和哲念念。她说“莫得东谈主能够了解你一世中发生的一切，即即是你我方”，她说“老东谈主和小孩是相通的，都是在这个寰球上符合你快速变化的体魄”，她说“如今弃世正在邻近，而你嗅觉到的是敬爱，不是畏惧”……你能否联想，光与影奥秘变换所营造的故事空间，装满了当代诗相通的话语；当代舞般的肢体动作在这个空间中来往还回，被包裹在充满彼时情谊的音乐里，组成了一个完满的动态时钟。主角是那根分针，用良好的抒发和更快速的进度，率领不雅众的时针缓缓开放我方的人命感叹。在这两个小时的献技中，不同“年纪”的嗅觉在故事里被较着区分，关联词在故事外，对“年纪”的嗅觉被荟萃。每个东谈主对年纪的嗅觉天然是独到的，可年纪其实是东谈主类对时分的发明：咱们用年纪来象征东谈主生，却不代表每个年纪有固化的念念考和时势，或者说，不代表年纪的分手能大于时分的流动自身，年纪只是一种嗅觉啊。
我信赖，处于不同庚纪段的不雅众能感受到一些相似的东西，这不是因为咱们的不同，恰正是源于咱们的换取——咱们都只是一个东谈主，同期也竟都是一个东谈主。
（作家系华南师范大学学生）
豫剧《清风亭上》
肉包藏暖，锦衣有寒
●肖亦夫
当雷霆收回张继保本该在十八年前寒风中消亡的人命，也许他才会后悔，那被我方亲手斩断的东谈主间至情。
总共的故事要从一座乡野亭台提及。在清风亭上，薛家医师东谈主抑遏二夫东谈主撤废了尚在襁褓的犬子，这名男婴幸得途经的张老夫佳偶相救，被其捡回用心养育。
时分一晃过了十三年，豆腐担子压弯了张老夫的脊背，却撑起了一个弃婴的未来，咱们也能从他花白的发丝鬓角窥见他穿越寒暑的岁月。尽管勤恳贫困，张老夫也要买来肉包子，尽己所能赐与他最爱的可口慈悲。这也活泼证据了养育之情并非至高无上的标语宣言，而是由质朴细节连缀起来的高尚情操。
但气运偏巧又在清风亭转了弯。失子的二夫东谈主频频前来清风亭诉说念念念，不巧撞见犬子，与赶来的张老夫谈明实情。最终，张老夫在拉扯纠结中忍痛放置，以大义周密骨血，回到了属于阿谁他的家庭。
关联词，权门宴暖锦衣新，谁念寒窑育孤情？成为高官子弟的张继保，不仅莫得垂青生母，反而背弃了生养之恩，全然拜在医师东谈主眼下，一心只为前景私利谋。
其后，成为状元郎的张继保再度相见讨饭街头的养父母，却不再相认、狠心驱赶，而张老夫佳偶也终于看清了昔日养子的形貌。在这场雄壮的绝情扞拒中，老旦的疯步、须生的跪跌，颓废的唱腔曲词中响彻心碎之声，这段惊东谈主爆发的情谊张力似乎不是饰演，而是千百年来总共被亏负的慈父慈母在借着一双老躯发声哭诉！
一座乡野亭台，见证气运曲折与谈德审判。当临了张老夫怀抱老伴悲愤哀嚎，天谈也救赎了东谈主谈，以一谈惊雷松手了张继保的人命。这是俗套的因果报应吗？概况更像是青天也看不下去的控诉。
终结处，清风犹在亭间流转，仿佛还在轻轻叩问——若有一天繁华临门，你可会铭刻谁曾为你留过那一个暖了又凉、凉了又暖的肉包子？而在全剧松手后，张继保起身对养父母的深深膜拜，也为这个缺憾的故事再续了一个齐备的梦。
（作家系广州大学戏剧与影视专科经营生）
豫剧《程婴救孤》
轻抚死活，重镌忠情
●鑫 淼
锵饱读铮铮！那净角阵容澎湃！踩着响儿步步走。
紫衣奸吏！红衣邪臣！秘把屠家大事谋。
为何谋？为权为财为欲心！
赵氏一家尽贤人，清风明月照明心。
怜悯孤儿身入局，三百亲眷目长逝！
医者泪，沾襟袍，独闯重围救婴孩。
将军愤，透甲装，以身明志辨忠奸！
赵家后，独脉存，昏朝终有通透时。
程婴救孤决心定，轻抚死生重忠情！
这是这部豫剧的第一幕，却使东谈主感到无比的压抑与颤动。奸贼屠岸贾一念之间，百命泯灭，贤人都离，赵氏独留一子孑然降世。
可阴霾之下，“存”比“活”更为高深。
屠岸贾要杜绝后患、落花活水，将手中利剑挥向城中总共婴孩，他之“奸邪”是视东谈主命如草芥，视贤人为无物，欲立于权贵高塔鸟瞰众生。在这样的奸邪之下，贤人更显宝贵。流觞曲水，历史滚辘，邪却永不压正，如断壁颓垣中的野草涸鲋得水，也如鳞次栉比破土而出。公孙杵臼的登场，是但愿，却也让我感到酸楚——他带着消薄的人命，临于死活之不时。
当公孙杵臼问程婴，为了救孤儿，我方孩子的命、老婆的心，他能舍得吗？
此话问出，纵使为不雅戏之东谈主，我的心也为之一震，不禁想，若这话问的是我，该……
正夷犹，一声戏腔呕哑坎坷如荡风般长贯美妙。
总共的绪音一瞬静谧。
“能——！！！！！！”
音落，我的心神耽搁。
公孙杵臼对程婴说：“有时候，死比辞世更容易。”
之后他便携惊哥儿慨然赴死，正义之下，贤人之下，公孙杵臼迎接弃世是如斯坦白、如斯振奋。
妻儿离去，兄友赴死，程婴的余生，即是公孙先前之语最佳的印证。
他戴上捧场无谈之面具，干涉屠岸贾麾下，管事满都骂名，公主将他视为仇东谈主，魏绛视他为肉中刺，却无东谈主知谈他妻离子丧，仁兄不再，饮泣吞声十六年，只为保那孤儿祯祥长大。留神严慎悲苦半生，临了的临了，仍旧与屠岸贾落得两败俱一火。
悲啊，不单是是戏中东谈主之悲，更是不雅戏之亘古亘今之看客心中之颓废，但正是《赵氏孤儿》之故事，《程婴救孤》之豫戏，才让“忠义”二字深深镌刻在这片地盘的东谈主民气中。赵氏孤儿的活，是“贤人”二字托举出的，不仅是程婴的贤人，亦然韩厥、公孙杵臼的贤人，更是受过赵家贤人照料的东谈主们所回还的贤人。这部悲催的内核不是缺憾，是圆满，是程婴见到孤儿祯祥长大、灭奸除邪的圆满，是公孙杵臼替兄赴死、仗义救孤的圆满，是韩厥遵循正谈、不畏强权的圆满，弃世是他们肉身的结局，却是忠义灵魂的永存。
戏前听豫语相声，讲那程婴救孤，如不雅评话，相映生辉；再一滑眼，戏腔长调贯耳，斗转星移，忽觉已是戏中东谈主。
（作家系中山大学汉文系学生）
舞剧《孔子》
跳舞之好意思与叙事之困
●京 洛
先说我的论断：《孔子》整部舞剧编排规整、技法塌实，较着的学院派作风，跳舞颇具不雅赏性，尤其群舞段落很有看点；但叙事薄弱、情谊冲击有限，导致看完没什么牵挂点。
全剧以孔子生平为痕迹，上半场按次呈现“问”“浊世”“绝粮”等段落，意图认知孔子在春秋浊世中崎岖求索的气运。可惜叙事如活水账一般平铺直叙，穷乏戏剧升沉和情谊张力，不雅众看长远难以鸠合着重力，也使得孔子形象显得单薄，更像一个象征化的失落者，而非血肉充足的历史东谈主物。
下半场“大同”“仁殇”等舞段，跳舞认知力显然升迁，境界也渐渐豁达，但却渐渐偏离了孔子本东谈主的故事轨迹。跳舞与东谈主物故事渐渐脱节，以致一度让东谈主嗅觉“孔子隐藏了”，导致剧情连贯性被打断，主题也趋于混沌。
尽管如斯，跳舞自身仍值得高度细则。全剧含舞量极高，每一幕都编排了完满的独舞、双东谈主舞与群舞，演员动作干净利落、时期塌实，骄傲出严谨的学院派作风。尤其是几段大型群舞，动作同步性强、阵势调度有序，现场看视觉震撼照旧很强的。
缺憾的是，舞段与舞段之间穷乏灵验的叙事衔尾和情谊逻辑。单看每一段跳舞都颇具水准，以致拿去评奖也没问题，但合座来看，这部剧并未能讲好孔子的故事，也未能通过跳舞传递出更深档次的情谊或念念考。私以为，这种“剧情为跳舞服务”以致“为舞而舞”的倾向，某种程度上反应了中国古典舞剧创作中一种常见的悠闲：注重段落展示而惨酷合座叙事。
我个东谈主最赏玩的两段，一是《采薇》之舞。女舞者身姿柔好意思，水袖翩跹，通盘段落轻捷婉转，此次更是遇上了20东谈主的采薇，很值得！另一段是《幽兰操》，灯光与音乐共同营造出适当颓废的氛围，男舞者的群舞充满力量，将心思推向高潮，看得不自发眼眶泪湿。
还要夸一下舞好意思和音乐。《采薇》水袖与音乐的契合、《幽兰操》通过灯光与配乐营造的颓废氛围，都骄傲出团队在舞台视觉与听觉话语上的高水准把控，这些元素见效弥补了部分剧情上的不及，也成为打动不雅众的过错。
走出剧院跟一又友一齐揣摸，都合计《孔子》总共值回票价，它的跳舞片断并立而完满，审好意思转圜，演员身手深湛，特地适联接古典舞的初学不雅赏。但若你对剧情深度和东谈主物形容有更高条款，本剧在“舞”与“剧”的均衡上仍然差少量。
由此，也引出另一个值得念念考的问题：舞剧，究竟该若何用跳舞讲好一个故事？《孔子》给出了它的谜底——好意思，但不错更动东谈主。
（作家系广州市民、戏剧深爱者）
■微评
随着舞台置景的推拉挪移，话剧版的《四世同堂》将老舍先生原著中柔中带刚的叙述，缓缓地讲给不雅众。“惶遽”“偷活”和“饥馑”，每一部分都是在带着各人回头去看，干戈的暴躁、民族的不服，以及生生不停的力量。世态炎凉，融汇成一幕幕微弱之处暖心的东谈主间焰火，更是中华英才果敢不服的群像画卷：钱先生永远挺直脊梁，不管何等难堪的折磨，他也不会辱没地低下头；瑞宣在忠孝不可两全的挣扎中，一边撑着家一边尽己所能地去支撑抗战；祈老太爷，一直想好好过一次生辰，是对家眷慈悲、螽斯衍庆的无穷渴慕；韵梅更是走漏了中国传统女性的温存、坚决，固然莫得受过素质，但全身心性呵护着一家老少，她笃信只消家东谈主幸福，一切付出都是值得的……正是这一群浅近的东谈主普通的东谈主，在民族祸殃中守着家也守着国。舞台承载着戏剧饰演的空间，四时四季于此之间流转着，小羊圈巷子里有晨昏、有落雪。
三个小时的不雅剧时分，倏忽而过，却像是随着巷子里的家家户户，阅历了漫长的岁月长河。
——向北（媒体东谈主）
《年纪是一种嗅觉》，一东谈主一戏一世，从23岁启动直到弃世，十二个小故事。戏剧是体式，申诉亦然体式，气运的中枢无非向死而生。若何生，又若何死，在于个体在气运行进中的选拔。辞世，就像一棵树相通辞世，在无限空间中伸展枝条仔细呼吸、感受、体验，碰见不测的相逢，也接收一霎而至的死别。东谈主的一世就像是一条时分之线串成的珍珠，有的颗粒充足浑圆发出耀眼的光泽，有的则是晦涩黯澹，每一颗粒都是时分的刻度，是东谈主在东谈主世间勤勉生涯的结晶，是大批微茫，狭窄的悲喜，是自我的发现，看见，心思的缠绕，释然。你从生涩到熟练构建了一个趋于圆满的你。
你，是你，是他，是我，你亦然芸芸众生。
——贺贺（画家）
《程婴救孤》的改造令东谈主惊艳！一新曰体式结构，开场捧哏点睛、隔断吉他动荡，破裂传统框架；二新曰舞台好意思学，冷暖色彩精简直换，极致衬托悲催史诗感；三新曰不雅演干系，奥秘穿插粤豫方言互动，更将孤儿“藏”于不雅众之手，精妙营造历史真确感。传统豫剧由此旺盛前卫活力，号称吐旧容新之典范！
——吕兆博（中山大学学生）
我当先以为它（《清风亭上》）可能会很没趣，以致不知所云。但事实证据我错了，这部剧给了我很大的惊喜。来源，戏剧使用的是普通话，其中大部天职容我是能听懂的。关于那些我不太懂的部分，舞台两侧的字幕提供了匡助。最意旨道理意旨道理的是这些作品与传统的俄罗斯歌剧有着显然不同，风雅的服装、高度作风化的动作以及独到的音乐，特地眷恋不舍，是我从未见过的艺术体式，此次新体验特地意旨道理意旨道理！我原以为看这部戏剧，关于像我这样的年青东谈主来说可能会有些乏味，但此次却特地迷惑东谈主，让我得以一窥丰富多彩的文化艺术寰球。
——lesya（广州大学俄罗斯留学生）
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